Pekingoperans scenuppsättning

Tidigare var scener på de flesta kinesiska teatrar fyrkantiga plattformar som exponerades för publiken på tre sidor, ibland till och med alla sidor. I det senare fallet kunde föreställningar också ses bakifrån. En broderad gardin känd som en shoujiu hängdes över plattformen, som alltså var uppdelad i två delar: den bakre scenen och scenen.

different species of oak trees

Framför ridån stod ett bord på vilket det stod olika musikinstrument som skulle användas för föreställningen, och musiker satt i närheten. Det bordet, tillsammans med musiker, upptog en del av fasaden på scenen och kunde ses av publiken. Det är därför som Pekingoperans orkester traditionellt har varit känd som Changmian vilket betyder scenuppsättning.

När Pekingoperan började ta form ackompanjerades dess sång av endast två flöjter, kända som Shuangshoudi (dubbla flöjter) - chefen Dizi och assistenten Dizi. Med så enkelt ackompanjemang upplevde operaskådespelarna att sången var ganska ansträngande och saknade flexibilitet, även om musiken för röster då också var ganska enkel, utan mycket florida ornamentik. Senare föreslog en musiker vid namn Wang Xiaoshao i Sixi-truppen att använda Huqin som ersättning för Shuangshoudi. Han var den första Huqin-spelaren. En period av övning gjorde det möjligt för skådespelare i truppen att känna att, med stöd av huqin, sången blev full av kraft och mer harmonisk. Det nya ackompanjemangssättet var mycket uppskattat.

Även om dizierna ersattes av huqin, var de fortfarande användbara när melodiösa och eleganta qupai (låtar) behövdes för att ackompanjera sådana scenhandlingar som byte av klänning, svepning och bankettdukning. Hur som helst, deras användning blev sällsynt, så de hade inga vanliga spelare, utan togs om hand av huqin- och yueqin-spelare.

Huqin som initierades av Wang Xiaoshao var en mjukböjd fiol. En annan huqin-spelare vid namn Li Si (Li den fjärde, vars riktiga namn var Li Chunquan) var pionjären i användningen av den hårdböjda huqin, som var lättare att manipulera och gav bättre effekt. Som ett resultat gick den mjukböjda huqinen till mötes samma öde som shuangshoudin och ersattes av den hårdböjda.

Trummisar måste kunna hantera alla stilar av operor, oavsett om de kännetecknas av sång, skådespeleri eller akrobatiska slagsmål; och huqin-spelare, som kan stödja alla roller oavsett om det är sheng, dan eller jing. Med andra ord måste en kompetent trummis eller huqin-spelare vara en mångsidig musiker, som kan anpassa sig till olika stilar och möta olika krav.

Privata huqin-spelare dök upp under de första åren av kejsar Guangxus regeringstid från Qingdynastin (i slutet av 1870-talet).

Den ursprungliga Peking Opera wenchang inkluderade inte erhu, som introducerades när Mei Lanfang första gången satte upp sin nya opera, Xishi, the Beauty på 1930-talet. Mei kände att de kombinerade ljuden av jinghu, yueqin och xianzi var för svaga och monotona som instrumentellt ackompanjemang för sången i hans nya opera. Meilanfangs privata spelare Xu skapade en ny tvåsträngad fiol efter den modell av erhu som användes i en lokal opera i östra Kina. Det var den första Jingerhu. När den spelades tillsammans med jinghu producerade den nya fiolen ett mycket sött och mjukt ljud, vilket vann Mei Lanfangs omedelbara uppskattning och godkännande.

Den nyskapade jingerhu var under en period känd som Mei-style erhu. Dess roll i Pekingoperan har blivit allt mer iögonfallande och det är nu ett oumbärligt instrument åtminstone för att ackompanjera sång av qingyi.

En berömd Peking Opera wusheng-skådespelare, Yu Jusheng introducerade först danao i Peking Opera i sin föreställning av TielongMountain.