Berömda Pekingoperaspelare

Den teatrala eller musikaliska ockupationen ansågs vara den lägsta klassen i samhället. Operaföreställning var förr ett mansdominerat yrke. Blandade föreställningar var förbjudna. Alla roller spelades av män. De flesta av skådespelarna gick in i Träningsskolan som lärlingar i sin barndom eftersom deras föräldrar inte kunde ge dem mat. De var tvungna att absolut lyda skolmästarens och lärarnas befallningar. Varje misslyckande eller till och med framgång skulle resultera i några kraftiga hugg eller annan fysisk bestraffning. Långt tidigare än gryningen var de tvungna att gå upp för att öva sin röst- och prestationsförmåga och göra sina obligatoriska verk. Regissören CHEN Kai-Ges film Farewell my Concubine ger en bild av situationen. Kvinnor var sällsynta och tog vanligtvis detta yrke på grund av sin familjebakgrund. Men detta ger också en redogörelse för hur hårt de bör träna sin skicklighet för att bli en framgångsrik spelare. Det sägs att en blixt på scenen är en återspegling av tio års outtröttligt hårt arbete.

MEI Lanfang

Den mest kända Pekingoperamästaren någonsin. En superlativ sångare, skådespelare och dansare i Pekingoperans kvinnliga roll Qing Yi och en imponerande figur i den kinesiska teatern.

Mei Lan-Fang föddes den 22 oktober 1894 i Tai Zhao i Kinas Jiangsu-provins. Hans farfar och far var alla kända operaskådespelare. Mei började studera Beijing Opera vid åtta och spelade sin debutroll vid 12. Hans framträdande i 'Shattering Flowers' gav honom en speciell berömmelse. Han gick med i Xi-Lian-Cheng Theatrical Company vid 14 och uppträdde i Shanghai och på andra håll därefter. Han skaffade sig ett nationellt rykte och betraktades som ledare för Päronträdgården (Ett namn hänvisar till operagemenskapens cirkel). Västvärlden började känna till Pekingoperan genom sina föreställningar. Han turnerade två gånger i Japan (1919 och 1924), en gång i USA (1930) och två gånger i Sovjetunionen 1932 och 1935.

Efter utbrottet av motståndskriget mot japaner 1937 bosatte han sig i Hong Kong. Han återvände sedan till Shanghai men stoppade sitt framträdande i fem år. Han behöll sedan sitt skägg och mustasch och vägrade att uppträda för den ockuperande japanska armén. Han återupptog sin scenkarriär efter krigsslutet 1946. Därefter gjorde han både scen- och filmarbete. Det finns en film Mei Lan-Fang's Stage Arts med hans scenframträdanden inklusive flera pjässektioner. Hans sista mästerverk 'Recommanding the Army' spelades in i en färgad film. Han fungerade också som direktör eller medlem i flera kulturorganisationer.

MEI Lan-Fang återupptäckte många länge försummade teatraliska mästerverk och förde dem tillbaka till scenen med sina verk. Han krediterades för att ha återupplivat de traditionella kinesiska konsterna dans och pantomime. Han berikade också scenframträdandet genom att lära sig av kinesiska Kungfu, som svärdspelet i hans Farväl min konkubin. Han lade särskild uppmärksamhet på det kvinnliga i sin prestation. Han sades att han en gång till och med låtsades överfalla sin fru för att observera hennes rädda reaktion och sedan be henne om ursäkt för att han inte nöjde sig med en av sina handlingar i en pjäs.

Mei Lan-Fang dog den 7 augusti 1961 i Peking. Hans mästerverk inkluderar 'Farewell My Concubine', 'The Drunken Concubine (eller Drunken Beauty)', 'Recommanding the Army', 'Scattering Flowers' och 'Eternal Regret' etc. Ett gäng kvinnliga skådespelare och skådespelerskor följer hans stil. , bland vilka hans son, MEI Bao-Jiu, är en superb.

TAN Xin-Pei (1847-1917)

En mansroll Lao Sheng-spelare och grundaren av TAN Style. Han hade ett klingande rykte. Det sägs att alla Lao Sheng-spelare vid hans tid följde hans stilar. Imitationen av hans arior kunde höras tvärs över gatan överallt. Han var en mest känd, superb för alla andra namn som krigsherre eller kända politiska figurer. Hans berömda pjäser inkluderar 'A Fisher's Rebelling', etc. Hans ättlingar följer hans stil, inklusive hans son, TAN Xiao-Pei, sonson, TAN Fu-Ying, barnbarnsbarn, TAN Yuan-Shou, och barnbarns barnbarn. Den mest framgångsrika var Tan Fu-Ying.

MA Lian-Liang (1901-1966)

En mansroll Lao Sheng-spelare och grundaren av MA Style. Han tog examen från den berömda Pekingoperans utbildningsskola Xi Lian Cheng. Han gick i lärling JIA Hong-Ling och följde sedan YU Shu-Yan. Senare bildade han sin egen stil med karaktärer av söt, flytande och naturlig, som är mest känd som MA-stil. Hans bevarade pjäser inkluderar 'Orphan of Zhao Family', 'Borrowing Eastern Wind', 'Gan-LuTemple', 'Meeting of the Heroes', etc.

ZHOU Xin-Fang (1895-1975)

En Lao Sheng-spelare och grundaren av QI Style. (Hans artistnamn är Unicorn Boy Qi Ling Tong, vilket också vanligtvis betyder sjuåring). Han sattes upp först vid sju, var flaggan för Pekingoperan i södra Kina medan MA Lian-Liang i norr. Han hade inte de perfekta förutsättningarna för en Pekingoperaspelare. Men han var utmärkt i att använda sin styrka och utvecklade en egen karaktäriserad stil. Han berikade föreställningen genom att lära sig färdigheter från andra operor. Hans bevarade pjäser inkluderar 'Fyra lärda', 'Skynda dig till stadsmuren', 'Chasing Han-Xin', etc.

YAN Ju-Peng (1890-1942)

En Lao Sheng-spelare och grundaren av YAN Style. Han hade varit en berömd Pekingoperaamatör innan han formellt blev operaskådespelare. Han följde TAN Xin-Pei och utvecklade sin egen sångstil som framhäver tonerna och hans arior är milda och söta. Hans bevarade pjäser inkluderar 'Moarning Zhou Yu', 'Giving XuZhou', etc. Hans son, YAN Shao-Peng, svärdotter och barnbarn, YAN Xing-Peng, är alla hans stilanhängare. Xing-Peng fick förstaplatsen för Lao Sheng i en nationell uppträdandetävling i Pekingoperan för några år sedan.

SHANG Xiao-Yun (1899-1976)

En kvinnlig Qing Yi-spelare. Född i Nan-Gong i Hebei-provinsen, gick han in på 'Triple Happiness Opera School' och utbildades först till 'Wu Sheng' och senare 'Qing Yi'. Han hade en mycket god skicklighet i akrobat och dans. Hans uppträdande stil var högt ansedd och känd som SHANG Style. Hans berömda pjäser inkluderar 'Mad after Lost Her Son', 'Liang Hongyu' etc. Shang var också hängiven att träna nya spelare. Han grundade 'Rong Chun Opera School'.

CHENG Yan-Qiu (1904-1958)

En Qing Yi-spelare. Född 1904 och dog 1958. Hans spelstil kändes igen som CHENG Style. Hans röst blev smal och dämpad när han var i tonåren. Så hans framgång tillskrevs hans talang och konsekventa ansträngningar. De flesta av hans pjäser handlade om tragedier och rollerna han tog var sorgsna. Hans berömda pjäser inkluderar 'Unicorn-trapping Purse', 'Tear on Depress' etc. Han turnerade i Europa 1932. De länder han besökte inkluderar Frankrike, Storbritannien, Tyskland, Belgien och Schweiz.

XUN Hui-Sheng (1899-1968)

En Qing Yi och Hua Dan-spelare och hans uppträdande stil hade titeln XUN Style. Han, tillsammans med MEI, SHANG och CHEN, anses vara en av de fyra stora kvinnliga rollspelarna. Född i Dong-Guang i Hebeiprovinsen gick han in på 'Triple Happiness Opera School' för att lära sig Hebei Opera. Han bytte sedan till att spela Pekingoperan efter sin examen. Han var bra med att spela livliga och stygga tjejer och hjältinnor.

ZHANG Jun-Qiu

En kvinnlig roll Qing Yi artist. Hans stil är erkänd som ZHANG Style. Hans pjäser inkluderar 'flodvändande paguda', 'Möte efter dikt' etc. Han ansågs vara nummer ett av de fyra stora kvinnliga rollspelarna.

En stor Jing-spelare och grundaren av QIU Style. Hans far var en berömd Jing-spelare som hade ett stort inflytande på hans operakarriär. Han gick in i den berömda operaskolan 'Fu Lian Cheng'. Han lärde sig från en mängd olika spelare, inklusive Lao Sheng-spelare och tillämpade i sitt framträdande och introducerade många reformer i Jing-arior och skådespeleri. Han skapade en situation där alla Jing-spelare följer hans stil. Hans elever inkluderar FANG Rong-Xiang. Hans berömda pjäser inkluderar 'Execution of CHEN Shi-Mei', 'Town of Chi-Sang', 'Steeling the Royal Horse' etc.

small purple flower with yellow center